温馨提示：此视频听不出差别并不能证明您的听力不好，只能证明网络压缩比较严重，感兴趣的朋友请在下面链接中下载32bit/192kHz或96kHz原音频文件。
https://pan.baidu.com/s/1Rnax0lTsmPuYi0OrzU021Q

“全新概念”归纳一下就是两个关键词：

• Hi-res Audio 
• 50kHz

• 1950年7月，Sony发布日本第一台G型收音机
• 1955年8月，Sony发布世界第一台半导体收音机–TR55
• 1979年7月，Sony发布革命性的Walkman世界第一台随身听产品：TPS-L2

• 1983年，Sony联合荷兰飞利浦共同发布激光唱盘（CD）
• 1992年11月，Sony推出MD（Mini Disc）技术
• 2002年2月，Sony发表新一代DVD光盘存储格式蓝光光盘标准

• 1991年，Pro Tools发布
• 1995年，Fraunhofer发布MP3，MP3播放器软件Winplay3诞生
• 1997年，AutoTune（自动修音高软件）发布
• 2001年，iPod/iTunes发布
• ……

IT改变了世界也改变着我们，转眼十几年过去，Sony坐不住了。

高解析时代

2014年，由Sony提出，在慕尼黑高端音响展上正式定义了Hi-res Audio(高解析音频)概念。并推出带有Hi-res Audio标识的PHA-1耳放、ZX1 walkman、PCM-D100录音机等一系列高解析消费级产品

2017年，Sony推出了C-100 、ECM-100U、ECM-100N三款Hi-res麦克风面向专业录音市场

今天这三款麦克风来到我的手上

首先第一个问题：Hi-res是什么？

全称Hi Resolution Audio，也就是高解析度音频。它对音乐文件的要求是PCM格式的采样率要远大于CD采用的44.1Khz，比特位大于16bit(通常是24bit/192Khz的标准)，或者采用采样率远大于PCM格式的DSD，DSD音频以单一位值序列捕捉声音讯号，采样率极高，达到2.8MHz或5.6 MHz。这是现阶段数字采样文件所能接近原始模拟声源的极限。

大家注意最后一句话，它的意思大概就是尽可能的去接近1983年之前的模拟时代的声音。

第二个问题：50kHz有何意义？

20kHz以上人耳是否能听到我们先打一个问号，这里先来思考一下这个问题。

不要说Mp3，就是24bit/48kHz的WAV文件，上限频率也已死死地被限制在24kHz以内。模拟时代的设备上限频率尽管也是20kHz，但那时并没有如此陡直的峭壁曲线，而是个相对舒缓的曲线，这是个重要差别。

我给大家列举一些模拟时代经典设备的重要指标：

• SSL DUALITY 48模拟调音台的通道频率响应指标：20Hz-20kHz(±1dB),响应极限≧150kHz
• Rupert Neve 5052话放频率响应指标：10Hz-40kHz(±1dB),响应极限≧174kHz
• AMS Neve 8801话放频率响应指标：10Hz-40kHz(-0.5dB)

以上数据里有一个重要指标是极限频率或上限频率，为了证明这一点，我拿来一台价格很便宜的黑胶唱机先做一个预热测试。

歌曲是Herbie Hancock的，发行于1975年。
 

可以看到35kHz到50kHz信息丰富，谐波甚至可以达到65kHz。频谱成节奏型出现，说明这完全是音乐性的表达，并非噪波或无用谐波。

为了便于比较，我下载了这首曲子的320kbit/s版本Mp3，更高格式未找到，对比结果如下：
 

进入正题

Round 1 合唱及钢琴——Sony C-100，Sony ECM-100U
 

• 双振膜设计，其中偏小的17mm振膜只用来拾取25kHz-50kHz的响应；
• 麦克风很轻，外壳为高强度、高绝缘性塑料——聚醚酰亚胺。

来看频谱，上为Sony C-100，下为另一支麦克风。

Sony C-100拾取的超高频可以到50kHz，甚至可以达到更高，而另一只大家都熟知的麦克风可以达到25kHz。

频谱还是很明显的，可能大家会问听起来也很明显么？我可以很明确地说，没有看起来明显，但是依然很明显，我用的是AKG 271耳机，频率响应为16Hz－28kHz。

我把我录的音频文件放在百度网盘上请大家一起分析，条件是要有192kHz采样频率的声卡和高频超过20kHz的耳机或音箱，链接再发一遍：
https://pan.baidu.com/s/1Rnax0lTsmPuYi0OrzU021Q

相比较下，增加出来的这部分高频成份并不会让人感觉到声音很亮，而是多了更多空气感，房间感，松弛感。

而最重要的是能量感。从下图可以看到有四个柱形频谱，表现形式为超高频，但实际上这是合唱中的四个加强音。
 

个人感觉另一支麦克风，一些超高频信息也被拾取进来了，但20kHz-30kHz已经在响应下降的曲线内，所以听起来就像被压制住了。

我又做了另一个试验，这次用Sony ECM-100U小振膜心形指向麦克风去拾取钢琴的最低音和最高音。

频谱如下：
 

右为钢琴最高音（C8）理论基频4186Hz，它的谐频到20kHz表现清晰，延续到40kHz仍有信息。
这个测试给我的感触是，高频≠高音

Round 2 女声独唱——Sony C-100

先看频谱：
 

由此得到Sony Hi-res麦克风的正确打开方式，那就是192kHz采样频率起步。

这次对比我用的是Genelec 8351做监听，频率响应32Hz-40kHz(-6dB)，也是频率上限比较高的一款监听音箱产品了。
 

我的理解是，高采样的目的并不只是为了得到超高频，而是为了得到更多细节。

Round 3 超声波——Sony ECM-100U

20kHz以上，音频圈的人称之为超高频，而音频圈外的人都称之为超声波。
既然如此我也来一个变态一点的实验，超声波驱蚊器是我家里唯一的超声波设备。

蚊虫的听觉范围据说比人类要宽，可以达到60kHz，超声波驱蚊器会发出高于20kHz的纯音用来驱赶蚊子，8个超声波频率点不间断切换。道理很简单，不停播放4kHz、8kHz纯音，人类也将被驱赶，人类啊，这招也真够损的。
 

继续来看频谱：
 

接下来是对比测试，都是小振膜心形麦克风。
 

于是我把两个话放的增益提高了10dB，Sony ECM-100U的底噪起来了，但主要集中在70kHz以上，此时46kHz的超声波清晰可见；
而另一只麦克风带入了很多的杂波，超声波频率难以辨别。

由此可以看到，Hi-res麦克风设计的难点不仅在于超高频的拾取，更在于抗干扰性能。

Round 4 James Blunt北京演唱会——Sony ECM-100N

三支话筒，前面已测试过两支，还有一支全指向话筒Sony ECM-100N，全指向一般都是立体声成对使用，用做厅堂主麦克风或环境麦克风，我把这一支ECM-100N带到了James Blunt北京演唱会的现场，看看有没有收获，这很不严谨。

网盘里有相关音频文件可供参考，我录了三段，前两段超高频并不明显，当返场曲《1973》标志性的鼓点和BASS响起，全场观众起立跟着歌曲的节奏拍掌、欢呼，频谱一下活跃起来。
 

所以我的感觉是：超高频内蕴含着能量，20Hz－20kHz不能给予的能量

写在最后

20Hz－20kHz是人耳的听觉范围，这句话最近一段时间始终萦绕着我，我们该不该追求高采样，追求超高频？

高速限速为120km/h，但没有一款家用车把出厂最高车速定为120km/h。

人眼仅能分辨每秒30帧画面，但李安还是拍了120帧的《比利林恩的中场战事》

声音本身的信息量远不止20Hz－20kHz，无论风声、雨声、钢琴还是歌唱。

20kHz以上的声音并非完全听不到，而是因为其不可辨别音高让人难以明确判别。现在市面上的耳机、音箱频率上限超过40kHz的比比皆是，192kHz声卡及解码器大行其道，DSD逐渐进入消费市场。最初促使MP3疯狂发展的最大因素是网速，而如今是4G、5G，这早已不成问题。

数字好还是模拟好，这个争论从CD诞生的那一刻就一直存在，Sony是当年的CD标准制定者之一，而这么多年来，Sony的录音室麦克风却只推出一款，那就是号称全球最贵麦克风的C－800G，标价接近一万美元。
 

这篇文章是我写评测以来比较费劲的一篇，里面可能会有一些不确切，甚至是错误，非常渴望得到大家的意见，有错误也请帮我指出，一起延伸讨论。

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